КНЯГИНЯ В КИНО
12 ноября родилась Грейс Келли (1929 – 1982), княгиня Монако, поимевшая до этого статуса карьеру голливудской звезды.
Вот об этой карьере и поговорим.
Парадокс Грейс Келли заключается в том, что в Голливуд она вовсе не стремилась. Грейс родилась в суперобеспеченной семье промышленника-строителя и фотомодели, знала подноготную шоу-бизнеса, не сильно идеализировала славу.
Может, потому получила все и сразу.
Грейс начала карьеру в рекламе, постепенно просочилась на телевидение и Бродвей. Голливуд же пугал девушку семилетним контрактом, исходя из которого, актрисы становились собственностью киностудий. Им могли поменять имя, вставить новые зубы, развести с неудобным мужем, а, главное, аккуратно платя зарплату, годами не снимать, запрещая работу на стороне. Участь старлетки не прельщала талантливую девушку. Она больше зарабатывала как манекенщица.
Первую заметную кинороль Грей сыграла у независимого продюсера Стенли Крамера (в будущем заметного режиссера, автора «Нюрнбергского процесса» и «Этого безумного, безумного, безумного, безумного мира»).
В вестерне «Ровно в полдень» Грейс Келли исполнила роль жены главного героя.
Позже Крамер признался:
«Мне хотелось, чтобы партнершей Гэри Купера была неизвестная зрителю актриса. Вот почему я пригласил Грейс Келли»
Фильм стал классикой жанра.
На молодую актрису обратила внимание студия «МГМ». Ее захотели в красочный фильм Джона Форда «Могамбо» с участием Кларка Гейбла и Авы Гарднер. Предложение было шикарным, но без семилетнего контракта студия работать отказывалась. Начались долгие переговоры. Грейс выдвинула собственные условия: право постоянно жить в Нью-Йорке и играть в театре, а сниматься не больше трех фильмов в год. Ей пошли навстречу.
«Могамбо» ни разу не шедевр, первоисточник его «Красная пыль», где Кларк Гейбл был на 20 лет моложе, много лучше, но Грейс за эту картину впервые выдвинули на «Оскар».
С КЛАРКОМ ГЕЙБЛОМ В "МОГАМБО"
А еще Келли заметил Альфред Хичкок, находящийся в поисках очередной холодной блондинки, после того, как его предыдущий источник вдохновения актриса Ингрид Бергман покинула Голливуд со скандалом.
Грейс Келли Хичкок снял аж в трех картинах подряд. Сначала был камерный триллер «В случае убийства набирайте «М». В основу его легла пьеса Фредерика Нотта, в 1981 году экранизированная советскими киношниками под названием «Ошибка Тони Вендиса».
Потом последовало «Окно во двор» и «Поймать вора».
В перерывах между фильмами Хичкока Грейс сыграла роль противоположную холодной блондинке. В фильме «Деревенская девушка» она была затюканной, непривлекательной женой артиста-алкоголика.
Все эти фильмы Грейс сделала не для «МГМ», а других студий. «МГМ» нехило наживалась на актрисе, сдавая ее в аренду. Сценарии же, которая студия подбирала для актрисы, категорически ее не устраивали. Грейс отказалась от роли в экранизации «Квентина Дорварда», заявляя:
«Все, что от меня потребуется, — это без конца переодеваться из одного костюма в другой, делать испуганный вид и оставаться хорошенькой. Там за мной гонятся восемь человек — начиная от старика и кончая цыганским бароном. В сценарии на каждой странице можно найти одну и ту же ремарку: «Она прижимает к груди ларец и убегает».
Терпение студии иссякло, и в марте 1955 года Келли получила телеграмму о приостановке контракта. Ей перестали выплачивать жалованье, а попытка сняться в фильме другой студии грозила отныне судебным иском.
Для войны с актрисой студия выбрала неправильный момент. В тот март Грейс Келли за «Деревенскую девушку» шла на «Оскар» и получила его. «МГМ» оказалась в положении студии, остановившей контракт с лучшей актрисой 1954 года. Конечно, его тут же возобновили.
Придя в неуютный номер отеля с оскаровской статуэткой, Грейс поставила ее на туалетный столик и забралась в постель. Всю ночь она не сводила взгляд с награды, обмолвившись впоследствии:
«Вот так сидели мы вместе, «Оскар» и я, и никого больше. Это было ужасно. Никогда в жизни я не чувствовала себя так одиноко».
Одинокой оставалось быть недолго. К этому времени Грейс уже познакомилась с князем Монако Ренье и состояла с ним в интенсивной переписке. Предпоследний фильм ее карьеры назывался «Лебедь» и рассказывал о романе принцессы с кронпринцем.
С АЛЕКОМ ГИННЕССОМ В "ЛЕБЕДИ"
Через год последовала свадьба. Грейс Келли променяла киношную славу на семейную жизнь и ни разу не пожалела об этом.
Вот об этой карьере и поговорим.
Парадокс Грейс Келли заключается в том, что в Голливуд она вовсе не стремилась. Грейс родилась в суперобеспеченной семье промышленника-строителя и фотомодели, знала подноготную шоу-бизнеса, не сильно идеализировала славу.
Может, потому получила все и сразу.
Грейс начала карьеру в рекламе, постепенно просочилась на телевидение и Бродвей. Голливуд же пугал девушку семилетним контрактом, исходя из которого, актрисы становились собственностью киностудий. Им могли поменять имя, вставить новые зубы, развести с неудобным мужем, а, главное, аккуратно платя зарплату, годами не снимать, запрещая работу на стороне. Участь старлетки не прельщала талантливую девушку. Она больше зарабатывала как манекенщица.
Первую заметную кинороль Грей сыграла у независимого продюсера Стенли Крамера (в будущем заметного режиссера, автора «Нюрнбергского процесса» и «Этого безумного, безумного, безумного, безумного мира»).
В вестерне «Ровно в полдень» Грейс Келли исполнила роль жены главного героя.
Позже Крамер признался:
«Мне хотелось, чтобы партнершей Гэри Купера была неизвестная зрителю актриса. Вот почему я пригласил Грейс Келли»
Фильм стал классикой жанра.
На молодую актрису обратила внимание студия «МГМ». Ее захотели в красочный фильм Джона Форда «Могамбо» с участием Кларка Гейбла и Авы Гарднер. Предложение было шикарным, но без семилетнего контракта студия работать отказывалась. Начались долгие переговоры. Грейс выдвинула собственные условия: право постоянно жить в Нью-Йорке и играть в театре, а сниматься не больше трех фильмов в год. Ей пошли навстречу.
«Могамбо» ни разу не шедевр, первоисточник его «Красная пыль», где Кларк Гейбл был на 20 лет моложе, много лучше, но Грейс за эту картину впервые выдвинули на «Оскар».
С КЛАРКОМ ГЕЙБЛОМ В "МОГАМБО"
А еще Келли заметил Альфред Хичкок, находящийся в поисках очередной холодной блондинки, после того, как его предыдущий источник вдохновения актриса Ингрид Бергман покинула Голливуд со скандалом.
Грейс Келли Хичкок снял аж в трех картинах подряд. Сначала был камерный триллер «В случае убийства набирайте «М». В основу его легла пьеса Фредерика Нотта, в 1981 году экранизированная советскими киношниками под названием «Ошибка Тони Вендиса».
Потом последовало «Окно во двор» и «Поймать вора».
В перерывах между фильмами Хичкока Грейс сыграла роль противоположную холодной блондинке. В фильме «Деревенская девушка» она была затюканной, непривлекательной женой артиста-алкоголика.
Все эти фильмы Грейс сделала не для «МГМ», а других студий. «МГМ» нехило наживалась на актрисе, сдавая ее в аренду. Сценарии же, которая студия подбирала для актрисы, категорически ее не устраивали. Грейс отказалась от роли в экранизации «Квентина Дорварда», заявляя:
«Все, что от меня потребуется, — это без конца переодеваться из одного костюма в другой, делать испуганный вид и оставаться хорошенькой. Там за мной гонятся восемь человек — начиная от старика и кончая цыганским бароном. В сценарии на каждой странице можно найти одну и ту же ремарку: «Она прижимает к груди ларец и убегает».
Терпение студии иссякло, и в марте 1955 года Келли получила телеграмму о приостановке контракта. Ей перестали выплачивать жалованье, а попытка сняться в фильме другой студии грозила отныне судебным иском.
Для войны с актрисой студия выбрала неправильный момент. В тот март Грейс Келли за «Деревенскую девушку» шла на «Оскар» и получила его. «МГМ» оказалась в положении студии, остановившей контракт с лучшей актрисой 1954 года. Конечно, его тут же возобновили.
Придя в неуютный номер отеля с оскаровской статуэткой, Грейс поставила ее на туалетный столик и забралась в постель. Всю ночь она не сводила взгляд с награды, обмолвившись впоследствии:
«Вот так сидели мы вместе, «Оскар» и я, и никого больше. Это было ужасно. Никогда в жизни я не чувствовала себя так одиноко».
Одинокой оставалось быть недолго. К этому времени Грейс уже познакомилась с князем Монако Ренье и состояла с ним в интенсивной переписке. Предпоследний фильм ее карьеры назывался «Лебедь» и рассказывал о романе принцессы с кронпринцем.
С АЛЕКОМ ГИННЕССОМ В "ЛЕБЕДИ"
Через год последовала свадьба. Грейс Келли променяла киношную славу на семейную жизнь и ни разу не пожалела об этом.