НЕ БАРД...
19 октября родился Александр Галич (1919-1977), если и нуждающийся в представлении, то только как драматург, а не автор остросоциальных песен.
А, впрочем, черт его знает… После подпольной, а затем официальной популярности Галича, похоже, настигает равнодушие. Из бардов он наиболее привязан к контексту советского времени, при этом, не имея подпорок актерской популярности, как Высоцкий и Визбор.
Сегодня хочется напомнить, что Галич был вполне преуспевающим советским драматургом, автором хитов своего времени.
Театром Галич бредил с детства. Учился в Оперно-драматической студии Станиславского. Играл у Арбузова и Плучека, в легендарном спектакле «Город на заре».
После войны решил переквалифицироваться в драматурги.
Время для этого Галич выбрал неудачное. Театры вползали в «мрачное семилетие», где подмостки заполонили Суров (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/56439.html) и Вирта (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/31794.html). Пьесы Галича «Улица мальчиков» и «Походный марш» не прошли цензурные рогатки.
С кино тем паче не складывалось, - там господствовало малокартинье.
Галич пишет жене:
«На сценарной студии от меня бегают — когда я звоню — долго шепчутся у телефона, а затем сообщают, что никого нет. … Наверное, я действительно гроша ломаного не стою. Пора переквалифицироваться в управдомы»
Несмотря на… в 1947 Галичу удается создать кассовый боевик. Рецепт простой, - пьеса из современной жизни, но без политики, веселая, с водевильными ситуациями. К пьесе плюсуется соавтор, который может ее «протолкнуть». В случае Галича соавтором стал Константин Исаев, свежеиспеченный лауреат Сталинской премии за фильм «Подвиг разведчика».
Пьеса «Вас вызывает Таймыр» с 1948 по 1953 прошла в столичном Театре сатиры 420 раз. На периферии за сезон 1948 года театры показали 1349 спектаклей.
Уставший зритель валил на милую, непритязательную пьесу.
Печать же принялась ее терзать, когда в 1949 завертелась компания против безродных космополитов. Пьеса оказалась «слабая», «пошлая», «порочная», «неполноценная». Против «Вас вызывает Таймыр» выступил главный погромщик Суров, убиравший конкурентов любым способом.
Но в репертуаре «Таймыр…» остался. В конце концов, пьеса исправно приносила деньги.
Приносила деньги, в том числе, автору. Вплоть до 1954 Галич жил на постановочные с «Таймыра». Ничего серьезного делать ему не давали.
В 1954 начала проклевываться «оттепель» и Галич, опять в соавторстве с Исаевым, выпускает второй хит, теперь уже киношный.
Вот что вспоминал актер Николай Сморчков:
«Пономаренко (новый киноначальник, - прим. авт.) ознакомился с планом, что делается у нас в кино. И увидел, что на Мосфильме запускается «Иван Грозный» Пырьева, «Крамской» Столпера, «Донской» в Ленфильме и так далее. В общем, опять то же, что и было при Сталине. Он перечеркивает этот план и говорит, что будем делать картины на современную тему и побольше комедий. И все закрутилось после этого. И вот повезло, конечно, сценарию «Верные друзья». Повезло молодому сценаристу Галичу, который написал сценарий…»
Сценарий назывался «На плоту», потом его переименовали.
Комедия «Верные друзья» стала лидером проката и до сих пор крутится по телевизору.
В театре же Галича вновь ждали неудачи. У него зарубили постановку заветной пьесы «Матросская тишина» в новом театре «Современник», зато пустили агитку «Пароход звали «Орленок».
«Орленок» не только не добавил Галичу славы. После экранизации этой пьесы под названием «Трижды воскресший» чуть не ушел из кино молодой режиссер Леонид Гайдай (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/40226.html).
Следующий успех в кино Галич сникал в 1962 году военной драмой «На семи ветрах».
В 1964 увидела свет комедия Рязанова «Дайте жалобную книгу» по сценарию Галича и Ласкина.
Высшего пилотажа официального признания Галич добился, написав сценарий «Государственный преступник». Получился детективный фильм о поимке гэбешниками бывшего пособника фашистов.
За этот фильм Галич получил диплом КГБ.
Парадокс заключается в том, что именно в процессе работы над «Государственным преступником» Галич написал свои первые песни. И тут же сделал ставку на них.
Впоследствии, Галич наградил «Государственного преступника» эпитетами «отвратительный» и «идиотский». Конечно, незаслуженно. В фильме шикарные актерские работы Демьяненко (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/61184.html) и Сергея Лукьянова, а сюжет закручен очень лихо. На мой взгляд, это вообще лучшая работа Галича в кино.
Но это именно профессиональная работа, а песни, представляли собой нечто большее. Песни подчинили успешного драматурга, заставляя его плюнуть на собственное благополучие.
Андрей Синявский вспоминал:
«Я как-то спросил у Галича: "Откуда (из ничего — подразумевалось) у вас такое поперло?" И он сказал, сам удивляясь: “Да, неожиданно как-то так, сам не знаю… — разводя руками вокруг физиономии, похожий на светлого сыча… — Вот так поперло. Поперло, и все»
Сила песен Галича не в охаивании Советского строя. Сила их в мгновенно узнаваемой действительности. Они говорили о бытовой жизни государства больше, чем разрешенная фронда Евтушенко, приблатняк Высоцкого, выкрутасы Вознесенского, космизм Бродского и обращенный в прошлое взгляд Рубцова.
Неудивительно, что Галич, подчиняясь божественной музыке, вступил с властями в конфронтацию. Ему было под пятьдесят, он познал настоящий успех и горечь нереализованных замыслов. Он накушался трюфелей вдосталь, попил коньяка вдоволь и, слава богу, душу этим не успокоил. Галич сделал трудный, но единственно возможный для творца выбор: послушался музыку сфер, а не тело и разум.
Пока времена стояли либеральные, Галич успешно сочетал острые социальные песни с кинодеятельностью.
Власти с Галича разве что пылинки не сдували. Работая над советско-французским проектом «Третья молодость» (о Мариусе Петипа) бард полгода прожил в Париже. Потом выехал в Болгарию, делать совместный фильм по роману Грина «Бегущая по волнам».
Но он уже встал на путь изгойства, и последней его удачей была экранизация пьесы, с которой все начиналось: «Вас вызывает Таймыр».
После чего пошла открытая травля, о чем в другой раз.
Закончить хочется словами из дневника Юрия Нагибина:
«Что там ни говори, но Саша спел свою песню. Ему сказочно повезло. Он был пижон, внешний человек, с блеском и обаянием, актер до мозга костей, эстрадник, а сыграть ему пришлось почти что короля Лира — предательство близких, гонения, изгнание… Он оказался на высоте и в этой роли. И получил славу, успех, деньги, репутацию печальника за страждущий народ, смелого борца, да и весь мир в придачу. Народа он не знал и не любил, борцом не был по всей своей слабой, изнеженной в пороках натуре, его вынесло наверх неутоленное тщеславие. Если б ему повезло с театром, если б его пьески шли, он плевал бы с высокой горы на всякие свободолюбивые затеи. Он прожил бы пошлую жизнь какого-нибудь Ласкина. Но ему сделали высокую судьбу. Все‑таки это невероятно. Он запел от тщеславной обиды, а выпелся в мировые менестрели. А ведь песни его примечательны лишь интонацией и остроумием, музыкально они — ноль, исполнение однообразное и крайне бедное. А вот поди ж ты!.. И всё же, смелость была и упорство было — характер! — а ведь человек больной, надорванный пьянством, наркотиками, страшной Анькой. Он молодец, вышел на большую сцену и сыграл, не оробел».
А, впрочем, черт его знает… После подпольной, а затем официальной популярности Галича, похоже, настигает равнодушие. Из бардов он наиболее привязан к контексту советского времени, при этом, не имея подпорок актерской популярности, как Высоцкий и Визбор.
Сегодня хочется напомнить, что Галич был вполне преуспевающим советским драматургом, автором хитов своего времени.
Театром Галич бредил с детства. Учился в Оперно-драматической студии Станиславского. Играл у Арбузова и Плучека, в легендарном спектакле «Город на заре».
После войны решил переквалифицироваться в драматурги.
Время для этого Галич выбрал неудачное. Театры вползали в «мрачное семилетие», где подмостки заполонили Суров (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/56439.html) и Вирта (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/31794.html). Пьесы Галича «Улица мальчиков» и «Походный марш» не прошли цензурные рогатки.
С кино тем паче не складывалось, - там господствовало малокартинье.
Галич пишет жене:
«На сценарной студии от меня бегают — когда я звоню — долго шепчутся у телефона, а затем сообщают, что никого нет. … Наверное, я действительно гроша ломаного не стою. Пора переквалифицироваться в управдомы»
Несмотря на… в 1947 Галичу удается создать кассовый боевик. Рецепт простой, - пьеса из современной жизни, но без политики, веселая, с водевильными ситуациями. К пьесе плюсуется соавтор, который может ее «протолкнуть». В случае Галича соавтором стал Константин Исаев, свежеиспеченный лауреат Сталинской премии за фильм «Подвиг разведчика».
Пьеса «Вас вызывает Таймыр» с 1948 по 1953 прошла в столичном Театре сатиры 420 раз. На периферии за сезон 1948 года театры показали 1349 спектаклей.
Уставший зритель валил на милую, непритязательную пьесу.
Печать же принялась ее терзать, когда в 1949 завертелась компания против безродных космополитов. Пьеса оказалась «слабая», «пошлая», «порочная», «неполноценная». Против «Вас вызывает Таймыр» выступил главный погромщик Суров, убиравший конкурентов любым способом.
Но в репертуаре «Таймыр…» остался. В конце концов, пьеса исправно приносила деньги.
Приносила деньги, в том числе, автору. Вплоть до 1954 Галич жил на постановочные с «Таймыра». Ничего серьезного делать ему не давали.
В 1954 начала проклевываться «оттепель» и Галич, опять в соавторстве с Исаевым, выпускает второй хит, теперь уже киношный.
Вот что вспоминал актер Николай Сморчков:
«Пономаренко (новый киноначальник, - прим. авт.) ознакомился с планом, что делается у нас в кино. И увидел, что на Мосфильме запускается «Иван Грозный» Пырьева, «Крамской» Столпера, «Донской» в Ленфильме и так далее. В общем, опять то же, что и было при Сталине. Он перечеркивает этот план и говорит, что будем делать картины на современную тему и побольше комедий. И все закрутилось после этого. И вот повезло, конечно, сценарию «Верные друзья». Повезло молодому сценаристу Галичу, который написал сценарий…»
Сценарий назывался «На плоту», потом его переименовали.
Комедия «Верные друзья» стала лидером проката и до сих пор крутится по телевизору.
В театре же Галича вновь ждали неудачи. У него зарубили постановку заветной пьесы «Матросская тишина» в новом театре «Современник», зато пустили агитку «Пароход звали «Орленок».
«Орленок» не только не добавил Галичу славы. После экранизации этой пьесы под названием «Трижды воскресший» чуть не ушел из кино молодой режиссер Леонид Гайдай (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/40226.html).
Следующий успех в кино Галич сникал в 1962 году военной драмой «На семи ветрах».
В 1964 увидела свет комедия Рязанова «Дайте жалобную книгу» по сценарию Галича и Ласкина.
Высшего пилотажа официального признания Галич добился, написав сценарий «Государственный преступник». Получился детективный фильм о поимке гэбешниками бывшего пособника фашистов.
За этот фильм Галич получил диплом КГБ.
Парадокс заключается в том, что именно в процессе работы над «Государственным преступником» Галич написал свои первые песни. И тут же сделал ставку на них.
Впоследствии, Галич наградил «Государственного преступника» эпитетами «отвратительный» и «идиотский». Конечно, незаслуженно. В фильме шикарные актерские работы Демьяненко (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/61184.html) и Сергея Лукьянова, а сюжет закручен очень лихо. На мой взгляд, это вообще лучшая работа Галича в кино.
Но это именно профессиональная работа, а песни, представляли собой нечто большее. Песни подчинили успешного драматурга, заставляя его плюнуть на собственное благополучие.
Андрей Синявский вспоминал:
«Я как-то спросил у Галича: "Откуда (из ничего — подразумевалось) у вас такое поперло?" И он сказал, сам удивляясь: “Да, неожиданно как-то так, сам не знаю… — разводя руками вокруг физиономии, похожий на светлого сыча… — Вот так поперло. Поперло, и все»
Сила песен Галича не в охаивании Советского строя. Сила их в мгновенно узнаваемой действительности. Они говорили о бытовой жизни государства больше, чем разрешенная фронда Евтушенко, приблатняк Высоцкого, выкрутасы Вознесенского, космизм Бродского и обращенный в прошлое взгляд Рубцова.
Неудивительно, что Галич, подчиняясь божественной музыке, вступил с властями в конфронтацию. Ему было под пятьдесят, он познал настоящий успех и горечь нереализованных замыслов. Он накушался трюфелей вдосталь, попил коньяка вдоволь и, слава богу, душу этим не успокоил. Галич сделал трудный, но единственно возможный для творца выбор: послушался музыку сфер, а не тело и разум.
Пока времена стояли либеральные, Галич успешно сочетал острые социальные песни с кинодеятельностью.
Власти с Галича разве что пылинки не сдували. Работая над советско-французским проектом «Третья молодость» (о Мариусе Петипа) бард полгода прожил в Париже. Потом выехал в Болгарию, делать совместный фильм по роману Грина «Бегущая по волнам».
Но он уже встал на путь изгойства, и последней его удачей была экранизация пьесы, с которой все начиналось: «Вас вызывает Таймыр».
После чего пошла открытая травля, о чем в другой раз.
Закончить хочется словами из дневника Юрия Нагибина:
«Что там ни говори, но Саша спел свою песню. Ему сказочно повезло. Он был пижон, внешний человек, с блеском и обаянием, актер до мозга костей, эстрадник, а сыграть ему пришлось почти что короля Лира — предательство близких, гонения, изгнание… Он оказался на высоте и в этой роли. И получил славу, успех, деньги, репутацию печальника за страждущий народ, смелого борца, да и весь мир в придачу. Народа он не знал и не любил, борцом не был по всей своей слабой, изнеженной в пороках натуре, его вынесло наверх неутоленное тщеславие. Если б ему повезло с театром, если б его пьески шли, он плевал бы с высокой горы на всякие свободолюбивые затеи. Он прожил бы пошлую жизнь какого-нибудь Ласкина. Но ему сделали высокую судьбу. Все‑таки это невероятно. Он запел от тщеславной обиды, а выпелся в мировые менестрели. А ведь песни его примечательны лишь интонацией и остроумием, музыкально они — ноль, исполнение однообразное и крайне бедное. А вот поди ж ты!.. И всё же, смелость была и упорство было — характер! — а ведь человек больной, надорванный пьянством, наркотиками, страшной Анькой. Он молодец, вышел на большую сцену и сыграл, не оробел».