ИНОСТРАНЕЦ В СОВЕТСКОМ КИНОПРОИЗВОДСТВЕ
7 июля родился Герберт Раппапорт (1908-1993), режиссер странной, причудливой и, несомненно, счастливой судьбы.
А как же иначе? Много вы знаете иностранцев, что приехали в сталинский СССР и, ходя по краю ножа, здесь состоялись?
Родители Герберта в поисках лучшей жизни покинули родной Львов и осели в Вене. Там-то и родился будущий режиссер.
Кино Герберт заболел с юности настолько, что в 1928 бросил Венский университет, где учился на юриста и уехал в Берлин.
В Берлине молодой человек познакомился с одним из столпов немецкой кинематографии Вильгельмом Пабстом, постановщиком таких классических лент как «Безрадостный переулок» (один из первых фильмов с участием Греты Гарбо) и «Ящик Пандоры».
Пабст сделал Раппапорта ассистентом и всюду таскал за собой. А поскольку кроме Германии (где ощутимо пахло фашизмом, толкая к эмиграции), ему приходилось работать во Франции, Австрии и США, Раппапорт узнал прелести кинопроизводства и этих стран тоже, приобретя бесценный опыт.
В 1935 Пабст и Раппапорт как раз работали в Голливуде, когда туда приехал министр кинематографии СССР Борис Шумяцкий. К этому времени отношения двух друзей стояли на грани разрыва, поскольку мало того, что Раппапорт мечтал о самостоятельной постановке, так еще и вслух высказывал коммунистические взгляды, раздражая Пабста.
Шумяцкий предложил Раппапорту поработать в СССР. Это совпало с замыслом Пабста снять антифашистскую картину.
Едва приехав в Ленинград, Раппапорт получает вожделенную постановку, - экранизацию пьесы Фридриха Вольфа «Профессор Мамлок», рассказывающую историю врача-еврея, выгоняющего из дома, примкнувшего к фашистам сына.
«Профессора Мамлока» Раппапорт делал совместно с Адольфом Минкиным. Это, кстати, станет нешуточной проблемой Раппапорта в дальнейшем. Долгие годы будут давать ему постановки в «дуэте», не доверяя самостоятельной работы.
«Профессор Мамлок» успел выйти, но через пару месяцев Молотов подписал пакт с Риббентропом и Гитлер стал союзником СССР. В этих условиях антифашистская картина была не нужна и ее прокат свернули.
Такая же участь постигла и второй фильм Раппапорта и Минкина «Гость». Там рассказывалось о японском шпионе, проникающем на секретный военный объект. Прокату помешало советско-японское соглашение о прекращении военных действий в Монголии.
Дела Раппапорта, как видим, складывались не очень, но сойдясь на съемочной площадке с режиссером Александром Ивановским, иностранец выдал хит, удостоенный Сталинской премии.
Это была знаменитая «Музыкальная история» с участием Сергея Лемешева, Зои Федоровой и Эраста Гарина.
Но даже фантастический успех не гарантировал Раппапорту легкой жизни. Доказывая право на самостоятельную работу, он после трех фильмов вынужден ставить короткометражки. Только в 1943 ему спустили сверху сценарий полного метра. Походатайствовал Евгений Петров (один из «папаш» Остапа Бендера). Сценарий «Музыкальной истории» принадлежал его перу и, сочинив новую комедию «Воздушный извозчик» он вспомнил о Раппапорте.
Фильм «Воздушный извозчик» с участием Михаила Жарова и Людмилы Целиковской, которые сразу по окончании съемок поженились, смотрится до сих пор.
Совершенно очевидно, что Раппапорт был режиссером легкого жанра, но и сам он стремился поднимать вопросы государственные, и работать ему приходилось в стране, где кино служило допрежь всего идеологии.
Вот почему, следующего успеха у зрителей режиссеру пришлось ждать несколько десятилетий.
Сразу после войны его послали поднимать эстонский кинематограф, вручив заочно звание "Заслуженного деятеля Эстонской ССР".
За фильмы «Жизнь в цитадели» и «Свет в Коорди» Раппапорт получил Сталинские премии, но кто их сейчас помнит.
Второй раз свой творческий путь Раппапорт нащупал только с окончанием оттепели, сняв в 1966 году детектив «Два билета на дневной сеанс» с участием Александра Збруева, Никиты Подгорного и Людмилы Чурсиной.
\
Фильм так полюбился зрителям, что Раппапорт снял продолжение с тем же героем Збруева «Круг».
Теперь он старался держаться любимого зрителями жанра. выпустив трехсерийную экранизацию бестселлера Ивана Лазутина «Сержант милиции», где Олег Янковский впервые выступил в отрицательном амплуа.
И последняя картина Раппапорта тоже детектив. В «Меня это не касается» главную роль играл талисман режиссера Збруев.
К сожалению, я не нашел сведений о последних годах режиссера. В 1980 он стал народным артистом РСФСР, значит, можно предполагать, что до 1983 он не эмигрировал.
Но похоронен все же на Родине, Центральном кладбище Вены.
А как же иначе? Много вы знаете иностранцев, что приехали в сталинский СССР и, ходя по краю ножа, здесь состоялись?
Родители Герберта в поисках лучшей жизни покинули родной Львов и осели в Вене. Там-то и родился будущий режиссер.
Кино Герберт заболел с юности настолько, что в 1928 бросил Венский университет, где учился на юриста и уехал в Берлин.
В Берлине молодой человек познакомился с одним из столпов немецкой кинематографии Вильгельмом Пабстом, постановщиком таких классических лент как «Безрадостный переулок» (один из первых фильмов с участием Греты Гарбо) и «Ящик Пандоры».
Пабст сделал Раппапорта ассистентом и всюду таскал за собой. А поскольку кроме Германии (где ощутимо пахло фашизмом, толкая к эмиграции), ему приходилось работать во Франции, Австрии и США, Раппапорт узнал прелести кинопроизводства и этих стран тоже, приобретя бесценный опыт.
В 1935 Пабст и Раппапорт как раз работали в Голливуде, когда туда приехал министр кинематографии СССР Борис Шумяцкий. К этому времени отношения двух друзей стояли на грани разрыва, поскольку мало того, что Раппапорт мечтал о самостоятельной постановке, так еще и вслух высказывал коммунистические взгляды, раздражая Пабста.
Шумяцкий предложил Раппапорту поработать в СССР. Это совпало с замыслом Пабста снять антифашистскую картину.
Едва приехав в Ленинград, Раппапорт получает вожделенную постановку, - экранизацию пьесы Фридриха Вольфа «Профессор Мамлок», рассказывающую историю врача-еврея, выгоняющего из дома, примкнувшего к фашистам сына.
«Профессора Мамлока» Раппапорт делал совместно с Адольфом Минкиным. Это, кстати, станет нешуточной проблемой Раппапорта в дальнейшем. Долгие годы будут давать ему постановки в «дуэте», не доверяя самостоятельной работы.
«Профессор Мамлок» успел выйти, но через пару месяцев Молотов подписал пакт с Риббентропом и Гитлер стал союзником СССР. В этих условиях антифашистская картина была не нужна и ее прокат свернули.
Такая же участь постигла и второй фильм Раппапорта и Минкина «Гость». Там рассказывалось о японском шпионе, проникающем на секретный военный объект. Прокату помешало советско-японское соглашение о прекращении военных действий в Монголии.
Дела Раппапорта, как видим, складывались не очень, но сойдясь на съемочной площадке с режиссером Александром Ивановским, иностранец выдал хит, удостоенный Сталинской премии.
Это была знаменитая «Музыкальная история» с участием Сергея Лемешева, Зои Федоровой и Эраста Гарина.
Но даже фантастический успех не гарантировал Раппапорту легкой жизни. Доказывая право на самостоятельную работу, он после трех фильмов вынужден ставить короткометражки. Только в 1943 ему спустили сверху сценарий полного метра. Походатайствовал Евгений Петров (один из «папаш» Остапа Бендера). Сценарий «Музыкальной истории» принадлежал его перу и, сочинив новую комедию «Воздушный извозчик» он вспомнил о Раппапорте.
Фильм «Воздушный извозчик» с участием Михаила Жарова и Людмилы Целиковской, которые сразу по окончании съемок поженились, смотрится до сих пор.
Совершенно очевидно, что Раппапорт был режиссером легкого жанра, но и сам он стремился поднимать вопросы государственные, и работать ему приходилось в стране, где кино служило допрежь всего идеологии.
Вот почему, следующего успеха у зрителей режиссеру пришлось ждать несколько десятилетий.
Сразу после войны его послали поднимать эстонский кинематограф, вручив заочно звание "Заслуженного деятеля Эстонской ССР".
За фильмы «Жизнь в цитадели» и «Свет в Коорди» Раппапорт получил Сталинские премии, но кто их сейчас помнит.
Второй раз свой творческий путь Раппапорт нащупал только с окончанием оттепели, сняв в 1966 году детектив «Два билета на дневной сеанс» с участием Александра Збруева, Никиты Подгорного и Людмилы Чурсиной.
Фильм так полюбился зрителям, что Раппапорт снял продолжение с тем же героем Збруева «Круг».
Теперь он старался держаться любимого зрителями жанра. выпустив трехсерийную экранизацию бестселлера Ивана Лазутина «Сержант милиции», где Олег Янковский впервые выступил в отрицательном амплуа.
И последняя картина Раппапорта тоже детектив. В «Меня это не касается» главную роль играл талисман режиссера Збруев.
К сожалению, я не нашел сведений о последних годах режиссера. В 1980 он стал народным артистом РСФСР, значит, можно предполагать, что до 1983 он не эмигрировал.
Но похоронен все же на Родине, Центральном кладбище Вены.