СЮР СКАЗОЧНИЦЫ
Анастасию Зуеву (1896 – 1986) зрители помнят как «бабушку в окошке» из киносказок Александра Роу.
Теплое, почти родное, из детства.
Таково свойство кинематографа, он способен подарить бессмертие блестящим эпизодом, и благодарный зритель знать не будет, что сказительница свыше шестидесяти лет триумфально играла во МХАТе.
И что личная жизнь ее развивалась тоже по принципу сказки, не страшной, но сюрреалистической.
Зуева выросла в ситуации нестандартной и в дальнейшем ее дублировала.
Отец будущей актрисы, зажиточный гравер самоваров, умер, когда дочке исполнилось пять лет. Мать скоренько наладила семью №2, выскочив за жандармского полковника. При этом двух дочерей с легкостью перекинула на воспитание сестре, чтоб не мешали.
На первый взгляд ничего страшного не произошло (сестра воспитала племяшек, будьте любезны). Кроме одного момента: нестандартная ситуация выступила в качестве нормы.
И девочка это зафиксировала.
Наше восприятие Зуевой как бабушки – рассказчицы обеднено, но в принципе верно.
Она почти сразу стала выступать в ролях старух. Станиславский, оценив работу Зуевой в «Истории лейтенанта Ергунова» (по Тургеневу) предсказал, что этой молодке 22 лет «быть на сцене вечной старухой».
И практически в каждой роли Зуева надевала толщинку, искусственно себя старила.
Самая заметная роль актрисы во МХАТе Коробочка в инсценировке «Мертвых душ», сделанной Булгаковым. С ней она объездила весь мир, всюду срывая аплодисменты.
Кроме того, Зуева была занята в массе пьес Островского («Гроза», «Таланты и поклонники», «Лес», «Последняя жертва»). Играла Чехова, Горького, Гоголя. До самого конца у нее не было причины жаловаться на репертуар.
Первый раз Анастасия пошла под венец сразу после революции. Ее избранник Иван Евсеев был человеком большим в Российской империи, сумев сохранить свое положение при большевиках: инженер-путеец, почетный гражданин Москвы, начальник Северных железных дорог. В его распоряжение предоставили персональный вагон.
В 1918 у пары родился сын, названный в честь Станиславского Костей.
Как человек нрава самодурственного Евсеев потребовал, чтобы жена бросила театр и сидела дома. Анастасия заартачилась. В качестве доказательства мужского приоритета Евсеев прибег к побоям.
Зуева подала на развод.
Евсеев отомстил изощренно, лишив Анастасию прав видеть сына.
«Вы не должны больше выходить замуж, ваше счастье только в театре», - провидчески заметил узнавший о ситуации Станиславский.
Анастасия мэтра не послушала.
Бог весть, как реагировала актриса на разлуку с сыном; пыталась ли с ним увидеться. А ведь быт Евсеева нельзя, наверное, счесть для ребенка нормальным. В 20-ые годы сексуальной раскрепощенности он только в официальных браках побывал четыре раза.
Сын пришел к матери только после окончания школы. Семейного единения, однако, не случилось.
Ведь к моменту появления в ее жизни сына сказительница переживала развод со вторым мужем, композитором Виктором Оранским.
Разлучницу в семью Зуева привела сама, решив облагодетельствовать некое юное создание, мечтающее стать актрисой. Зуева поселила девушку у себя, начала готовить ее к поступлению в театральный. Девушка же захомутала Оранского и увела из семьи.
Через пять лет, когда вовсю шла война, сия кандидатка в артистки бросила уже Оранского с дочкою. Узнав об этом, Анастасия приняла бывшего мужа обратно, выразив готовность ухаживать и за девочкой. Но мать вытребовала дочь, а пятидесятилетний, больной, алиментщик Оранский остался на руках Зуевой, вплоть до своей кончины в 1953 году.
А что же сын актрисы? Тот тоже отколол неплохой крендель. Строго в семейных традициях.
Парень закончил академию Жуковского. Работал в космической отрасли.
Отношения его второй жены с матерью не задались. Константин ушел за женой вслед, оставив дочь от первого брака Анастасии.
Все-таки, какая-то ненормальная свистопляска творилась в этой семье. Никто не хотел выполнять свои обязанности, берясь при этом за нешуточные чужие.
Кинематограф открыл Зуеву еще в тридцатых, но главных ролей ей не давали.
Тем не менее, зритель помнит ее по «Первой перчатке»…
…и «Живет такой парень».
Кроме того, с Зуевой рисовали старуху в мульте «Сказка о рыбаке и рыбке».
Ну и Роу, конечно.
У него она снялась в фильмах «Морозко» (1964), «Огонь, вода и… медные трубы» (1968), «Варвара-краса, длинная коса» (1969), «Золотые рога» (1972).
Что касаемо театра, в конце жизни Зуева стала в родном МХАТе жертвой обструкции. Поскольку не могла молчать.
У нее сложились нормальные отношения с реформатором МХАТа Олегом Ефремовым.
Но в 1984 режиссер Анатолий Эфрос ставил «Живой труп» с Калягиным в главной роли. В ходе спектакля Калягин снимал штаны и показывал зрителю пятую точку.
В журнале «Театральная жизнь» Зуева опубликовала статью, где поделилась воспоминаниями о Станиславском и высказалась против «новых веяний».
Часть труппы перестала со старухой здороваться.
Через год после смерти "бабушки" МХАТ развалился.
Теплое, почти родное, из детства.
Таково свойство кинематографа, он способен подарить бессмертие блестящим эпизодом, и благодарный зритель знать не будет, что сказительница свыше шестидесяти лет триумфально играла во МХАТе.
И что личная жизнь ее развивалась тоже по принципу сказки, не страшной, но сюрреалистической.
Зуева выросла в ситуации нестандартной и в дальнейшем ее дублировала.
Отец будущей актрисы, зажиточный гравер самоваров, умер, когда дочке исполнилось пять лет. Мать скоренько наладила семью №2, выскочив за жандармского полковника. При этом двух дочерей с легкостью перекинула на воспитание сестре, чтоб не мешали.
На первый взгляд ничего страшного не произошло (сестра воспитала племяшек, будьте любезны). Кроме одного момента: нестандартная ситуация выступила в качестве нормы.
И девочка это зафиксировала.
Наше восприятие Зуевой как бабушки – рассказчицы обеднено, но в принципе верно.
Она почти сразу стала выступать в ролях старух. Станиславский, оценив работу Зуевой в «Истории лейтенанта Ергунова» (по Тургеневу) предсказал, что этой молодке 22 лет «быть на сцене вечной старухой».
И практически в каждой роли Зуева надевала толщинку, искусственно себя старила.
Самая заметная роль актрисы во МХАТе Коробочка в инсценировке «Мертвых душ», сделанной Булгаковым. С ней она объездила весь мир, всюду срывая аплодисменты.
Кроме того, Зуева была занята в массе пьес Островского («Гроза», «Таланты и поклонники», «Лес», «Последняя жертва»). Играла Чехова, Горького, Гоголя. До самого конца у нее не было причины жаловаться на репертуар.
Первый раз Анастасия пошла под венец сразу после революции. Ее избранник Иван Евсеев был человеком большим в Российской империи, сумев сохранить свое положение при большевиках: инженер-путеец, почетный гражданин Москвы, начальник Северных железных дорог. В его распоряжение предоставили персональный вагон.
В 1918 у пары родился сын, названный в честь Станиславского Костей.
Как человек нрава самодурственного Евсеев потребовал, чтобы жена бросила театр и сидела дома. Анастасия заартачилась. В качестве доказательства мужского приоритета Евсеев прибег к побоям.
Зуева подала на развод.
Евсеев отомстил изощренно, лишив Анастасию прав видеть сына.
«Вы не должны больше выходить замуж, ваше счастье только в театре», - провидчески заметил узнавший о ситуации Станиславский.
Анастасия мэтра не послушала.
Бог весть, как реагировала актриса на разлуку с сыном; пыталась ли с ним увидеться. А ведь быт Евсеева нельзя, наверное, счесть для ребенка нормальным. В 20-ые годы сексуальной раскрепощенности он только в официальных браках побывал четыре раза.
Сын пришел к матери только после окончания школы. Семейного единения, однако, не случилось.
Ведь к моменту появления в ее жизни сына сказительница переживала развод со вторым мужем, композитором Виктором Оранским.
Разлучницу в семью Зуева привела сама, решив облагодетельствовать некое юное создание, мечтающее стать актрисой. Зуева поселила девушку у себя, начала готовить ее к поступлению в театральный. Девушка же захомутала Оранского и увела из семьи.
Через пять лет, когда вовсю шла война, сия кандидатка в артистки бросила уже Оранского с дочкою. Узнав об этом, Анастасия приняла бывшего мужа обратно, выразив готовность ухаживать и за девочкой. Но мать вытребовала дочь, а пятидесятилетний, больной, алиментщик Оранский остался на руках Зуевой, вплоть до своей кончины в 1953 году.
А что же сын актрисы? Тот тоже отколол неплохой крендель. Строго в семейных традициях.
Парень закончил академию Жуковского. Работал в космической отрасли.
Отношения его второй жены с матерью не задались. Константин ушел за женой вслед, оставив дочь от первого брака Анастасии.
Все-таки, какая-то ненормальная свистопляска творилась в этой семье. Никто не хотел выполнять свои обязанности, берясь при этом за нешуточные чужие.
Кинематограф открыл Зуеву еще в тридцатых, но главных ролей ей не давали.
Тем не менее, зритель помнит ее по «Первой перчатке»…
…и «Живет такой парень».
Кроме того, с Зуевой рисовали старуху в мульте «Сказка о рыбаке и рыбке».
Ну и Роу, конечно.
У него она снялась в фильмах «Морозко» (1964), «Огонь, вода и… медные трубы» (1968), «Варвара-краса, длинная коса» (1969), «Золотые рога» (1972).
Что касаемо театра, в конце жизни Зуева стала в родном МХАТе жертвой обструкции. Поскольку не могла молчать.
У нее сложились нормальные отношения с реформатором МХАТа Олегом Ефремовым.
Но в 1984 режиссер Анатолий Эфрос ставил «Живой труп» с Калягиным в главной роли. В ходе спектакля Калягин снимал штаны и показывал зрителю пятую точку.
В журнале «Театральная жизнь» Зуева опубликовала статью, где поделилась воспоминаниями о Станиславском и высказалась против «новых веяний».
Часть труппы перестала со старухой здороваться.
Через год после смерти "бабушки" МХАТ развалился.