СЕРГЕЙ ЛЕМЕШЕВ VS. ИВАН КОЗЛОВСКИЙ
10 июля родился Сергей Лемешев (1902-1977), может быть, самый «народный» оперный певец СССР.
Конкуренцию ему в народном сознании составлял только Иван Козловский (1900-1993).
Удивительно, как уживаясь на сцене Большого театра тенора не опустились до прямого конфликта, хотя и делить было что и сталкивали ребят лбами основательно.
Особенно усердствовали поклонники – «лемешистки» и «козловитянки», именуемые в просторечии «сырами» за место встреч у магазина «Сыр» на Тверском бульваре.
Старт у обоих теноров был равный, - деревня. Путь на большую сцену им открыла революция + пример певца из народа Шаляпина. Не зря последнему принадлежит восклицание: «Здорово поет сволочь Козловский!»
В 1926 Козловский на пятилетку раньше Лемешева поступил в труппу Большого театра. Больших ролей ему не давали. Перелом наметился в 1933, когда кумир предыдущей эпохи Леонид Собинов прощался со сценой, выпевая Ленского в опере «Евгений Онегин». У Собинова садится голос и на второй акт выходит Козловский.
Сие выглядит как переданная эстафета.
Скоро у Козловского находится еще один фанат, - Иосиф Виссарионович Сталин.
Это становится ясно, когда Козловского увольняют из Большого. В театр он вернулся по личному приказу вождя со званием Народного артиста и орденом Ленина.
Любовь приходилось отрабатывать ночными концертами. По желанию Сталина Козловского доставляли петь, хочешь - не хочешь. Такие импровизации грозили потерей голоса и однажды, набравшись мужества, певец выступать отказался. Благодушный Сталин в дуэте с Берия спел ему «Сулико» и отпустил.
Лемешев долго наступал Козловскому на пятки, не в силах «обогнать». Ленского они пели в очередь, демонстрируя разницу темпераментов.
Козловский преодолел деревенский менталитет и выглядел безупречным аристократом, а вот в Лемешеве нет - нет да и проскальзывало «он вышел родом из народа, как говорится парень свой». Голос его звучал не так безукоризненно, как у Козловского, Сергей брал аудиторию распахнутым обаянием.
О том, насколько трудно было необразованному Лемешеву вырваться к свету высокой культуры, свидетельствует судьба его брата, тоже немалого самородка. Лемешев вытащил парня из деревни, пристроил в миманс, но тот и года не продержался, убежав обратно.
В 1939 Козловский допустил катастрофический карьерный просчет. Отказался от съемок в фильме «Музыкальная история» и роль ушла к Лемешеву.
После премьеры Лемешев просыпается знаменитым, - дальше некуда.
Господствует мнение, что творец не отвечает за своих поклонников.
Отвечает.
Поклонники если и не истинное лицо творца, то образ, который творец транслирует.
На примере «лемешисток» и «козловитянок» видна разница между тенорами.
«Лемешистки» демонстративно покидали зал после арий кумира, - чего, мол, здесь еще слушать? Поклонницы Козловского были не так экспрессивны. Они уважали и других артистов. У «козловитянок» сложились неплохие отношения с женой Ивана, актрисой Галиной Сергеевой (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/40809.html). Когда в 1948 последовал тяжелый развод, многие поклонницы преданно помогали Галине и дальше.
«Лемешистки» не успевали проникнуться женами своего благоверного, - слишком часто тот их менял. Только официально Лемешев был женат пять раз и всех его женщин поклонницы ненавидели.
Дочь Лемешева говорила:
«Они буквально теряли разум! Когда в Большом пел кто-то из тех, кого они считали конкурентом папы, эти женщины срывали спектакли, свистя и мяукая. А мою маму, оперную певицу Ирину Масленникову, они чуть не убили прямо на сцене, сбросив на нее с верхнего яруса два мешка медяков».
Для дочки Лемешева слава папы вообще вышла тяжким бременем. Тетеньки из-за любви к отцу нередко швырялись в ребенка камнями.
И не надо мне говорить, что это не следствие открытости и распахнутости «рубахи-парня» Лемешева. Еще раз, - поклонницы застегнутого на все пуговицы Козловского подобного себе не позволяли.
Лемешев выигрывал не только в народной любви. Коллеги тоже отдавали предпочтение ему.
Как говорил Никита Богословский:
«У Сережи, кроме качества голоса, было личное обаяние, он был очаровательный мужик, не дурак выпить. С Козловским я совершенно не общался, потому что он мне не нравился как человек. Он был вздорным, капризным, с большущим самомнением»
На мой взгляд, речь идет о рафинированности, категории совершенно недоступной расхристанному живчику Богословскому.
Правда, в единственном конфликте между тенорами, зафиксированным прилюдно, застрельщиком стал все же Козловский.
В 1948 МХАТ отмечал 50-летие. На юбилейном вечере Лемешев с Козловским исполнили свою коронную арию Ленского из первого акта «Евгений Онегин». Слова «Я люблю вас, Ольга» адресовались Ольге Книппер - Чеховой.
На спевке Козловский поинтересовался, - за кем первая фраза. Лемешев сказал, что, мол, как вам удобнее. Козловский заявил, что ему удобнее петь одному. Только после длительных переговоров согласился на первую фразу.
И это единственный конфликт, вынесенный, так сказать, за дверь. Сравните с нынешними страстями Большого, - где кислота в лицо решение проблем, а таких всенародно любимых голосов, как Лемешев и Козловский нет и больше не предвидится.